果陀劇場繼《最後14堂星期二的課後》，再度推出一齣生命奇蹟鉅獻《悲憫次神的兒女》，改編自劇作家馬克·麥道夫知名劇作，多年來走紅百老匯及倫敦西區，並榮獲「百老匯東尼獎」、「外圍劇評家獎」、「報界劇評家獎」，該劇改編電影更是一舉讓瑪麗·麥特琳榮獲「奧斯卡最佳女主角獎」，而在各國的製作中，劇作家皆希望由聽障演員擔綱演出此角。

　　「如果我說不出一句話，你能夠聽見我嗎？」《悲憫次神的兒女》描述何謂＂正常＂與＂非正常＂世界的定義，華人演出版本由國際名導楊世彭翻譯、執導，同時也是兩岸三地上演近300場次《最後14堂星期二的課後》的導演。《悲憫次神的兒女》由屈中恆、王曉書、東明相、夏宇童、姚坤君、舒宗浩、張郁婕主演，劇中牽涉的社會問題發人深省，對於人性刻劃極深，欲傳遞的悲憫胸懷也極廣，冀望讓所有觀眾「真正地體悟」聽障者的世界、「真正打開所有感官」去感受他們。10月27至28日，台中國家歌劇院首演，12月14至16日新北市藝文中心、2019年3月8日至9日高雄至德堂巡迴演出。

繼《最後14堂星期二的課》後　國際名導楊世彭再推出生命奇蹟劇作
《悲憫次神的兒女》深度刻劃人性　願您一起＂聆聽＂他們的心
聽障名主播王曉書、聽障藝術家東明相突破自我障礙　首次挑戰舞台劇！

　　《悲憫次神的兒女》故事描述優秀的男老師傑姆斯（屈中恆 飾）來到聾人學校，引導聽障學生讀唇語，甚至開口說話，但是有個女孩莎拉（王曉書 飾），卻堅持不願意開口，好勝的傑姆斯被這樣倔強的莎拉所吸引，兩人接受了彼此的全部，也結為夫妻。卻在一次為了替聽障人士「發聲」的事件中，傑姆斯再度要求莎拉開口說話，但一開口卻挖出莎拉靈魂深處那不可告人的祕密……。

　　國際名導楊世彭：「接觸這個劇本，其實有段故事可講。1981年一月，我到紐約作每年一度的莎劇團演員選拔，順便也看了幾齣戲。當時百老匯最走紅的正是這齣戲，我抱著職業導演那種「滿不在乎」的心態購票入場，三個小時後步出劇場，卻有一種難得的驚喜，並感一陣微微的戰慄。分明這齣戲有極大的震撼力，居然激動我這經常看戲的「老油條觀眾」了。深深明白這齣劇本走紅百老匯及倫敦西區的魅力，且它不但是1980年度連獲百老匯三大鉅獎的最佳劇本，拍成電影後，更榮獲1987年度五項奧斯卡提名，包括「最佳影片」及「最佳男女主角」等大獎，也榮獲「最佳女主角」金像獎。作為一齣舞台劇，似乎不能「更上一層樓」了。」

　　國際名導楊世彭：「在一般聽人的立場看來，聾人或殘障人士似乎是群不幸者，值得大家同情與幫助；但本劇的女主角及另一位聽障男角卻大聲疾呼＂不要可憐我，我寧願做我自已＂、＂我們並不需要任何幫助！＂他們並不認為如此。這些道理在思想開明的一般聽人心中都會瞭解與接納，但劇中探討的其他觀念，卻不免使我們都震驚與反思了。《悲憫次神的兒女》劇中主要衝突之一乃是聾人爭取權益，包括不學講話、不習唇讀的自由，但劇情發展到最後，聾人代表與學校校長對簿公堂，聾人勝訴，男女主角婚姻破裂，考慮離異，這些其實更往深處探討：就是什麼才算＂正常＂。連帶的一個問題是：一般聽人到底有沒有權利要求殘障人士改變他們的型態習性，過我們自以為＂正常＂的生活。」

　　而除了聾人議題，《悲憫次神的兒女》也討論到另一引人深思的問題，就是人與人之間瞭解的困難。男、女主角在初識之時就有誤解，之後經由瞭解而相戀成婚，但婚後遭遇現實生活的種種不便而發生爭端，逼使兩人考慮分手。因互相瞭解而結合，卻因瞭解增多而離異，生活在兩個不同的世界的人，情感營建起來談何容易！

　　王曉書：「很多人以為參與我們的世界一定要學習手語，我覺得不一定，雖然我還是盡力的學習唇語，慢慢地找到彼此默契、相愛的方式比較重要，不論有任何的缺點，彼此交換立場，才是愛的真諦。」

　　各國劇評家們對《悲憫次神的兒女》的推崇，可說狂熱而一致。其中又以《紐約時報》名劇評家Clive Barnes 的評論頗具代表性，他在首演次日的報上說：「在任何一個劇季，這個劇本都算重要的作品、劇界的盛事。這齣戲動人有趣，充滿了愛心、瞭解與感情……這是你可能遇到的最動人最含深意的劇本之一，寫得美極了，將令你永不忘懷……去看這齣快樂的、風趣的、動人又不故意令人傷感的戲吧，同時開始學習！」其他幾位極具身份的劇評家則讚《悲憫次神的兒女》是「一件貨真價實的藝術品」、「一個與眾不同的劇本──哲理悠遠，趣味盎然，感人至深。」

　　而在各國的製作中，劇作家馬克·麥道夫皆希望由聾人演員擔綱演出此角，這項條件並非來無原因，正因這齣劇作出於「人性刻劃」、「悲憫胸懷」，更希望讓所有觀眾「真正地體悟」他們的世界、「真正打開所有感官」去感受他們。同時改編電影也一舉榮獲「奧斯卡最佳女主角」獎。而當前台灣不二人選，同時也是公視口語新聞主播的王曉書，深知聽障人士的諸多不便，而這些不便，更多來自社會過多投以特殊的眼光。她勇敢接下這齣劇作的邀約，努力獲得站上舞台的演出詮釋機會，與同為聾人的跨界藝術家東明相互相打氣，期許自己成為「聽損者」和「聽人」間的橋梁，願您一起，走進劇場，＂聆聽＂他們的＂心＂

　　「愛一個人是要改變對方？還是無私地走入他（她）的真實世界？」《悲憫上帝的兒女》深刻描寫同生為人的基本心理需求：＂愛＂與＂傾聽＂。在劇中，女主角用她的眼神和手勢來進行表演，被讚譽是「超乎表演之上」的一件事，王曉書使盡全身力氣與所有演員進行交流，搬到舞台上，更是所有人的挑戰，也是果陀劇場極度渴望讓每一位觀眾都能被震撼的。

耳聾並非聽不見　屈中恆、王曉書、東明相 與您一起聽見愛的聲音！
百老匯最高榮譽得獎作品、奧斯卡肯定生命奇蹟《悲憫次神的兒女》哲理悠遠、打動人心
金鐘影帝屈中恆勤練手語　全力以赴！

　　走進劇場，兩個半小時的時光，看似簡單，哲理卻悠遠，劇中牽涉的社會問題令人深思，不愧多年來走紅紐約百老匯及倫敦西區，更是拿下「百老匯東尼獎」、「外圍劇評家獎」、「報界劇評家獎」的原因。

　　王曉書：「耳聾並非聽力的反義字，而是一種充滿聲音的寂靜。我的語言跟你們的一樣好，我的交流能力其實跟你們一樣強，也許更強：因為我用一個手勢描述出形象和意念。我不是用耳朵來聽到聲音的，我是用＂眼睛＂，我必須看著對方的眼睛、神情才能讀進你們的心，透過表情互相溝通，再來手語的動作，我知道你們正詮釋悲傷、生氣或快樂，這樣我也能夠有所回應。」

　　屈中恆：「這次對我而言真的是很大的挑戰，手語學習過程一度十分撞牆，甚至還要搬到舞台上去演舞台劇！曉書給了我很大的信心，她一直鼓勵我是可以辦得到的。我也必將全力以赴！希望大家多多支持這麼有意義的舞台劇。」據悉，劇中有三分之一的手語表達，為此，屈中恆密集勤練手語，因為即使對金鐘影帝而言，全新的語言方式，仍是很大的挑戰！

　　屈中恆：「即使到最後關頭，仍不能鬆懈，《悲憫次神的兒女》對我來說真的是目前演出過最艱難的一齣戲！但我也很榮幸參與演出，讓我對聾人朋友有更深一層的了解、與多一分的尊重，他們並不一定需要我們多大的幫忙，但他們絕對需要我們的＂瞭解＂。準備這齣戲的過程中除了辛苦，還是辛苦！但在越苦澀的果實裡，自然得到最甜美的收穫。」

　　王曉書：「每一次排練結束後，我與屈哥的手與腳都會非常痠痛，因為除了說出來的台詞，其實從頭到尾我們也都比著手語，觀眾看可能覺得手語很輕鬆，私底下是艱苦的過程，讓他每天都貼著痠痛貼布！」

　　被問及怎麼會有勇氣接演這齣戲？屈中恆：「我很喜歡跟楊世彭導演合作，他高齡82歲，仍那麼熱情專注在戲劇上面，如果他不導戲，我就少了好戲可以演。」屈中恆演戲向來入木三分，深刻演繹出人生百態，加以懇切的演技、精湛的劇本，相信更令人為之動容。

　　王曉書：「希望讓大家更認識我們（聽障者）的世界。」

　　東明相：「當初接到這個劇本、了解這個劇本後，發現劇中角色與自己相像，因為我自己就是介於聽障與一般人的中間，我跟一般人對話、也面對聽障人比手語，我代表的角色要去平衡這兩塊，當然過程中也看到許多情況、許多不公平，看到一般人如何去看待我們聽障的眼神，有時充滿著對立，我希望透過這個劇作能給社會多一點省思和教育，希望兩方之間能有更好的溝通。」

　　東明相接著笑說：「一開始楊世彭導演的確對我的要求很高！但很謝謝他的磨練，最近深刻感受到周遭的朋友對我表達更為流利的讚美，才明白原來一切要求都是這個道理。」

　　姚坤君：「透過《悲憫次神的兒女》認識到聽障朋友真實的心聲，對我來說很重要，再一次提醒自己用不一樣的角度來觀看這個世界。手語真的非常困難，文法跟我們說話是不一樣的，有時候也像是英文的倒裝句，腦袋想的跟手比的完全不同！必須一心二用，還不能失敗，真的很佩服屈哥。」

　　舒宗浩：「當我看到劇本時，發自內心的喜歡，尤其在台灣劇場沒有類似的作品，特別感動。我也特別佩服屈中恆，他以說話兼手語的方式演出，我們常開玩笑難度就像＂俄文＂一樣！真的如此困難！」

　　夏宇童：「這次我在《悲憫次神的兒女》中則是反過來演繹弱聽人，在揣摩劇本的過程中，我一度把自己沉浸在聽不見的世界裡，全然摀住我的耳朵，長時間如此去感受周遭的變化，會發現同個空間、卻是兩種不同的感官世界。有時候聽不見，感受這世界變得很安靜，也發現手語是很美的語言。」

　　夏宇童接著笑說：「而且這次演出對我來說挑戰也很大！因為在這齣戲當中我飾演非常愛戀屈哥的學生角色，我覺得在這個劇中所有的橋段，也是我目前演出以來最大尺度了！很多別人看不到的，屈哥都看光光！」

　　張郁婕則是詮釋替聾人爭取權益的律師，最令她印象深刻的一場戲是她在與聾人相處中的對話，誤認女主角＂啞＂，張郁婕：「我們常講＂聾啞＂、＂聾啞＂，但其實＂啞＂字對聾人朋友來說是不禮貌的，他們其實是有聲音的，只是說話沒有那麼清楚而已，所以藉由《悲憫次神的兒女》這齣戲，我也是上了一課，更能有同理心去與他們相處。」

　　《悲憫次神的兒女》為國際名導楊世彭繼《最後14堂星期二的課》再度推出生命奇蹟劇作，邀請聽障名主播王曉書、聽障藝術家東明相首次跨界挑戰舞台劇！他們突破自我障礙，深入詮釋聽障角色，也為許多聽障人士發聲。耳聾並非聽不見，他們的世界也非不正常，而如何打破藩籬，互相體諒，讓更多人明白聽障世界，甚而解剖這個社會，正是這齣戲《悲憫次神的兒女》的核心意義與價值。

　　《悲憫次神的兒女》10月27日至28日，台中國家歌劇院首演，12月14至16日新北市藝文中心、2019年3月8日至9日高雄至德堂，巡迴演出。購票請洽「果陀劇場」或兩廳院售票系統。

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